Orchestre de Chambre de Toulouse - Site Officiel

Toutes les paro­les du spec­ta­cle sont issues de la cor­res­pon­dance de Wolfgang Amadeus Mozart adres­sée à son père Léopold, sa sœur Marianne et sa femme Constance .
L’intri­gue est racontée d’après les des­crip­tions que firent de lui ses amis et confi­dents Nissen et Nientschek.

Les célé­bra­tions « anni­ver­sai­res » pour la nais­sance ou la dis­pa­ri­tion des com­po­si­teurs sont tou­jours des temps forts qui don­nent l’occa­sion de se pen­cher sur des aspects mal connus de leur per­son­na­lité.
C’est le parti qu’a pris l’Orchestre de Chambre de Toulouse en don­nant à enten­dre les let­tres de Mozart qui éclairent sa musi­que d’un jour très dif­fé­rent.
« Il y a telle petite phrase de Mozart que je n’aime­rais pas ren­contrer la nuit au fond d’un bois » écrira le com­po­si­teur Reynaldo Hahn, et il faut bien s’en convain­cre, Wolfgang Amadeus Mozart n’est pas le com­po­si­teur galant et tou­jours aima­ble qu’on ima­gine. Sa vie, comme sa musi­que,témoi­gnent des dif­fi­cultés de son exis­tence, du trou­ble qui le tient lorsqu’il se sent enfermé à Salzbourg…

« À Salzbourg, je ne sais pas qui je suis, je suis tout, et aussi par­fois rien du tout »…
L’humi­lia­tion : « Ceux qui ne savaient rien de moi m’ont regardé d’une façon tota­le­ment risi­ble »
La fierté : « Si vous vou­liez bien écrire au prince Zeil, j’en serais très heu­reux. Mais sur­tout pas ram­pant ! Je ne puis souf­frir cela ! »
L’ennui : « Je vous jure sur mon hon­neur que je ne peux souf­frir ni Salzbourg ni ses habi­tants – leur lan­gage, leurs maniè­res de vivre me sont insup­por­ta­bles ».
…et bien d’autres sen­ti­ments encore dont vous pour­rez enten­dre l’expres­sion lit­té­raire et la tra­duc­tion musi­cale.
Si l’enfant pro­dige émerveille toutes les cours d’Europe, il n’en va déjà plus de même du jeune homme de 17 ans qui se retrouve enfermé à Salzbourg.
Le prince arche­vê­que, Hieronimus Colloredo, enti­ché de musi­que ita­lienne estime que les Mozart père et fils bien sont bien arro­gants et trouve que Wolfgang « …ne sait rien (et) qu’il devrait aller au Conservatoire de Naples pour y étudier la musi­que ».
Plutôt que d’accep­ter la démis­sion de son jeune Konzermeister en 1777, Colloredo pré­fé­rera le ren­voyer, nuance qui a bien sûr son impor­tance pour les emplois futurs du musi­cien.
À peine 2 ans plus tard, c’est la tête basse que Mozart retourne chez son ancien employeur qui daigne le réem­bau­cher pour les mêmes char­ges.
Ambiance...que Mozart résume de cette manière : « Si je joue ou si l’on exé­cute quel­que chose de ma com­po­si­tion, c’est exac­te­ment comme si la table et les chai­ses étaient mes seuls audi­teurs »
La libé­ra­tion n’inter­vien­dra qu’en 1781, lors­que le maître des cui­si­nes, le comte Arco, le jet­tera dehors en lui bot­tant le cul !
Il faut dire que Colloredo l’avait déjà traité de gueux et de crétin…
« Aujourd’hui com­mence mon bon­heur » …écrira-t-il à son père, avant d’entre­pren­dre la conquête de Vienne où là aussi, son succès n’aura qu’un temps. Tout cela est dif­fi­ci­le­ment com­pré­hen­si­ble vu de notre époque qui una­ni­me­ment loue le génie du com­po­si­teur aux talents mul­ti­ples.
Mais Mozart est un créa­teur, pris par toutes les pas­sions de son temps, et, comme tous les créa­teurs, il dérange.
Un aspect qui nous est par­ti­cu­liè­re­ment sym­pa­thi­que : à Vienne, Mozart par­ti­cipe à la fon­da­tion du « Concert des dilet­tan­tes » qui se pro­pose de porter la meilleure musi­que sur les places de la ville afin de sortir du cadre res­treint d’une élite pri­vi­lé­giée.
Cela res­sem­ble furieu­se­ment à ce que fait 250 ans plus tard un cer­tain orches­tre de cham­bre…..ne trou­vez vous pas