Orchestre de Chambre de Toulouse - Site Officiel

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    L’art de la danse


13 juillet 2015 > De 20h30 à 22h00 > Galembrun

Henry Purcell (1659-1695)
Chaconne
Georg Philipp Telemann (1681-1764)
Gavotte en rondeau
Marin Marais (1656-1728)
Trois danses
Jean-Sébastien Bach (1685-1750)
Deux menuets
André Cardinal Destouches (1672-1749)
Chaconne
Franz Schubert (1797-1828)
Menuet n°3
Carl Nielsen (16865-1931)
Intermezzo
A. Dvorak (1841-1904)
Deux valses
Benjamin Britten (1913-1976)
Bourrée
Gustav Holst (1874-1934)
Jig & Dargason

La musi­que baro­que s’étend sur près de deux siè­cles : de 1550 à 1750 envi­ron. Sa pre­mière source d’ins­pi­ra­tion est la Danse. On y trouve de nom­breu­ses danses, aujourd’hui oubliées. Des mou­ve­ments du corps (la Danse), aux mou­ve­ments de nos humeurs, il n’y a qu’un pas que les com­po­si­teurs baro­ques fran­chi­ront rapi­de­ment. On dit que la musi­que baro­que est la musi­que des Passions car elle met en musi­que les "mou­ve­ments", les affec­tions ou "affects" de l’esprit humain. C’est à l’époque baro­que qu’on invente en Italie la famille des vio­lons qui com­prend du plus petit au plus gros le violon, l’alto, le vio­lon­celle et la contre­basse. Ces quatre ins­tru­ments de la même famille étant de plus en plus gros, on peut y poser des cordes de plus en plus lon­gues. Ils font donc des sons de plus en plus graves. Vers 1750, on se lasse de l’exu­bé­rance de la musi­que baro­que, au point que le phi­lo­so­phe Jean-Jacques Rousseau écrira dans son dic­tion­naire de musi­que : "Musique baro­que : musi­que dont le chant est dur et peu natu­rel". C’est à partir de 1750 qu’un s’ins­talle un nou­veau style, le Classicisme, qui va rem­pla­cer l’esthé­ti­que baro­que. La musi­que clas­si­que atta­che plus d’impor­tance à la forme de la musi­que et met en avant la mélo­die. Après 1800 et jusqu’au début du XXème siècle, les sen­ti­ments revien­nent en musi­que : ce sera le Romantisme. A partir de 1930, il y a tant de cou­rants musi­caux dif­fé­rents que les musi­co­lo­gues par­lent de musi­que "moderne" sans pou­voir pré­ci­ser davan­tage l’éventuel socle commun de ces musi­ques.


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